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陈冲和哥哥陈川

为顾虑敦厚，哥哥写了一篇著述

刘海粟好意思术馆的“孟光时间：师生艺术文件特展”，8月20日就要阻隔了。我哥哥是孟光先生的学生，为了顾虑先生寿辰一百周年，他写了一篇名为《孟光时间》的漫笔，以抒发对敦厚和那些纯碎的岁月的吊祭、谢意，以及对艺术的酣醉与爱。画展的名字便由此而生。

陈冲1岁，哥哥陈川3岁

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哥哥是奶奶爷爷惟一的孙子，他们为他起名为陈川，以顾虑故土四川的山水。很小的时候，他不知从那里认了一个绘制敦厚，那东谈主是个侏儒，背上拱起很高的一块，一驱动陈川见到他有些短促，等其后习尚过来不再短促的时候，这个敦厚跟他说，你卓绝得很快，我仍是教不了你了，带你去找鲍敦厚吧。就这样，陈川拜到了新的师父。鲍敦厚常去看一个姓许的画家，偶然把哥哥也带去那里。神话许敦厚底本在上海好意思校念书，画得很好，但因为谈恋爱被开除了，其后就在上海闵行电影院画海报。当年很少有东谈主买得起油画神气，陈川驱动学油画的时候，用的便是许敦厚画海报的神气。

陈冲和哥哥陈川小时候

小学的好意思术敦厚发现哥哥有绘画天才，就把他送进了少年宫，跟那里的绘画敦厚夏予冰学习。陈川九岁时就在少年宫办了东谈主生的第一个“画展”。几年后，他清晰了孟光先生——就像个在江湖上寻找武林高东谈主的孩子，哥哥终于拜到了一代宗匠。从此，艺术就成了他的挚爱、他的生计。

他若是看到我这样写，详情会抗议：侬瞎写啥啊？哥哥极其温存、害羞，尤其关于内心深处最在乎的东西。他画画，就像夜莺唱歌，人性汉典。他最大的空想，便是画得好。

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陈川从静物驱动，画屋里的椅子、厨房的洋山芋、晒台上的葱。然后他驱动画动物和东谈主，有几次，他背着画架远程跋涉走去动物园里写生，画老虎、狮子，画大象、犀牛。天然更现成和便捷的是画我和家里的猫。父母为咱们俩分派好了饭后隔天洗碗，为了让我给他当模特，陈川只好被我敲诈诈骗，每天洗碗。

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陈川送陈冲许配

从咱们家走去孟敦厚家大要半个小时，我屡次跟哥哥去那里为他们作念模特。孟敦厚在好意思校的原意门生，比喻夏葆元、陈逸飞等齐在那里画过我。

偶然他们不画画，齐围着书桌，看孟敦厚借转头的苏联画册，边看画册边好坏地沟通。我也随着看，听他们讲。紧记陈川很心爱列宾画他犬子的肖像，也格外心爱尼古拉费申的画。家里墙上有一张朦拢涂糊的像片，便是尼古拉费申的画，被不同的东谈主一而再再而三地翻拍后的版块。回看少年时间陈川画的我，多些许少齐受到苏联画家的影响，我也心爱让他把我画成阿谁式样。

陈川画陈冲

有一次，哥哥从不知那里得回一张伦勃朗东谈主像素描的像片，得意得不得了，每天照着摹仿。多年后一个好意思国记者格外意思意思，陈川在那么眇小费事的环境长大，奈何会有这样娴熟的欧洲绘画技能。其实，他对巅峰时期艺术各人的艺术，远比同代好意思国画家要钻研得更深更多。在浊富和洞开的文化中，那里会有他那样饥渴的眼睛，那样不弃的耀意见？他看到那些作品，就像在沙漠里看到玫瑰。

紧记浙江好意思院的院长也曾来家里看了陈川的画，跟他说，你若是来考浙江好意思院咱们一定收你。这位院长以前跟陈逸飞两个东谈主谁也不买谁的账。陈逸飞听到这事就跟咱们说，千万不要去浙江好意思院，从那里毕业不一定能分派回上海，陈川应该考上海好意思校。

进上海好意思校前，陈川成天跟一位叫王青的一又友在客厅里画画、备考。王青长得至极美丽，有点像个女孩，今天回忆起他，原貌早已渐忘，然而陈川画他的肖像，依然印刻在我的眼底，犹如昨日。

陈川的画

那张肖像画了很久，我偶尔走过，老是悔怨地闻到麻油的香味。画中王青身着一件苏联式双排扣旧夹克、头上歪戴了一顶布帽、手中拄了一根木棍，形体在暗区，拄棍的手在亮光里。陈川让他拄木棍便是为了呈现那只手——那是只他我方十分清闲的手。一个我老到而不去适当的东谈主，画在这样的后光里让我目不苟视。我讲不出大情理，然而看到真实有人命力的油画肖像时，我能感到画家的凝视。他仿佛在中魔的同期施魔，把被凝视的对象从习尚性的印象流均分裂出来，变得畸形了了和热切。

陈川的画 Ona和犬子Lisa

王青的肖像挂在家里一两个月齐干不透，其后我才知谈，陈川调色油用完没钱买，偷用了家里的麻油画的。1980年，好意思校在“中苏友好大厦”开毕业展览时，他用了一个破掉被换下来的纱窗框作念了个镜框。陈川到好意思国留学时把这张画带了过来，在一个展览上被电影导演奥利弗·斯通保藏了。

在《孟光时间》画展阻隔之际，我想跟读者们共享一下哥哥写的著述——那些令东谈主魂牵梦绕的记忆

那些令东谈主魂牵梦绕的记忆

文/ 陈川

不测中在电视上又看了遍《日瓦戈医师》, 一听到那轻快的电影主旋律，就想起小时候。（当年我家也有五户东谈主搬进来。）小时候仍是离我太远了，不管从时候上照旧从距离上。在好意思国偶然会梦到当年的上海，醒来时遽然以为它很远。远得要用光年揣测打算。迷乱的像块碎了一地的镜子。醒后会苦苦念念索，但仍恍若隔世。

陈川的画

紧记有年冬天很冷。天还没亮，土冻得比石头还硬。大姨拉着我去菜场买菜。她排菜队，我排鱼队。但轮到我的时候她还没来。我身上有两分钱，便买了些猫鱼。

回家后发现其中一条小鱼的鳃还在动，那圆眼在向我祈求轸恤。突生慈眉善目，不忍心将它喂猫。找了只大碗，放满水，那小鱼竟然在内部游了起来。可惜不久碗里的水就结成了一块冰。鱼成了冰中的化石。没办法只可将它倒入马桶里。傍晚时发现冰化了，小鱼又活了过来。

陈川的自画像

如今，小孩生计中充满遗迹——magic：圣诞老东谈主，牙齿少女等等。我童年的magic唯有那条小鱼。

有寰宇雪，在家里闷得发慌，在阁楼上瞎翻，发现一些姥姥的书。其中有儒勒•凡尔纳（Jules-Verne）的三部曲：《格兰特船主的儿女》《海底两万里》《奥妙岛》。内部的插图很好意思，翻着翻着便读起来了。

雨夹雪一阵阵脚敲打着老虎窗。阴凉像张乌有的网覆盖着阴晦的阁楼，我冉冉把墙角那堆多年没晒霉的被子全裏在身上，照旧冷得簌簌发抖。但心里却委宛昂扬。从那间堆满垃圾的几平淡的阁楼上看世界，世界太大了；太奇妙了。对船主尼摩讴颂得发昏。小时候的事我已忘得差未几了。也许是有益的。

陈川的画 一又友家的狗

伏尔泰的演义《敦厚东谈主》临了，当他扫数的梦齐被灭时，他一世最珍视的偶像Pangloss 还但愿他能乐不雅，他回答：让咱们斥地我方的花圃。（"All that is very well "Answered Candide, "Let us cultivate our garden".）

在阿谁时间长大的东谈主，斥地一个我方的世界显得无比热切。可能这便是为什么当年有那么多东谈主用艺术和音乐来填补东谈主性和心扉的真空。

念念南路的老墙很有上海的特色，砖外糊着鄙俗水泥。有点西班牙风范。我小时候心爱用手摸着它走，直笔直指发麻……那是条幽径。路旁住的是些上海其时颇有底蕴的东谈主。可我当年并不知谈这些，只知谈念念南路七十七号是孟敦厚的家。

陈川作品 孟光时间的画

第一次见到孟敦厚我大致十二岁。其时在闵行电影院画海报的许余庆敦厚带我去见他的。

房间里填塞着油画的气息。茶几上放了瓶凋零的玫瑰。天蓝色花瓶下已撒满枯叶，好像人命齐被画架上的油画吸取了。那是我一世最铭记一幅画。与其时外面看到画完全不同。那几笔色彩，险些令东谈主佩服得五体投地。如是误入天国的罪东谈主，无法描摹我方的侥幸。

陈川作品 孟光时间的画

固然当年的热诚就像墙缝中的一些小植物，不需要好多阳光和养料就能着花。但咫尺顾虑起来照旧使我汗毛林立！那天晚上我的心离开了愚蠢的身材，在空中落拓了整夜。那遽然的嗅觉是不朽的。

那晚回家的路上，在呈报中路的某个窗户里，有谁踯躅未定地拉入部下手风琴，那是一首我姆妈当年常唱的苏联歌：

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薄暮的时候有个后生，

1971年，芭蕾舞电影《红色娘子军》在全国隆重公映，引发万人空巷。

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徘徊在我家门前。

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那后生哟拙口钝辞，

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单把眼神闪一闪。

有谁知谈他呢？

他为什么眨眼？

他为什么眨眼……

遽然想起那条奥妙的猫鱼。我的脚踏车骑得速即，心中满怀憧憬。奇怪，猜想当年就会猜想苏联。

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陈川作品 孟光时间的画

中国有不少伟大的艺术教化家，如徐悲鸿、吴冠中。孟光不是伟大，而是好意思。一种脆弱的好意思；好像从闲雅的荒草中扞拒出来的蔷薇，与咫尺花房里粗壮的玫瑰不同。他也不像哈定把艺术大众化的教化家。绘画不是混饭的器用。他是个逸想主张者。他劝诱我的不是能学会艺术，而是他使我感到艺术是无绝顶的，不受前锋傍边的。

我认为上世纪七十年代末、八十年代初是上海的文艺呈报。四川艺术如罗中立“父亲”，何多苓的“春风仍是苏醒”是伤疤好意思术，有很大的影响力。但上海的艺术心扉就像是后冷巷暗暗的口是心苗…… 把闷在肚里的用最好意思的技能说出来。不是宣言而是传言。传言往往壮盛动更好意思，我以为，好意思术灵感是对好意思的期待，是在好意思的饥饿中产生的。

那时的画家们有多饥饿？多阴凉？但莫得阛阓，莫得买卖操作。那种良朋益友有多负责。一切出自内心。为艺术而艺术。

陈川作品 孟光时间的画

我在好意思专念书时孟光是咱们的副校长。凌启宁是咱们的敦厚。她亦然孟光当年的原意门生。几年前归国看到林敦厚在大剧院画廊开的个东谈主展。我暗私下吃了一惊：我受她的影响比我设想的要大好多。顾虑起来，她是学校里最讴颂咱们的敦厚。毕业后我随从孟敦厚一齐去上海交通大学好意思术系教书直到出洋。可见我是在他的翅膀下长大的。

陈逸飞、夏葆元、魏景山否则而孟光的学生，亦然他沙龙的常客。当年驰名的还有赵渭凉、吴建齐是孟敦厚圈内的东谈主。他对上海的艺术热潮的影响力是没东谈主能比的。

固然坐在那只仍是坐烂了的藤椅上，他是个总共的贵族。（十八世纪的发蒙贵族）。咱们每个礼拜齐在那约聚。在那间屋里，我不错健忘一切，让我方升华到另一个空间。每次从那间屋里出来，老是灵泉澎湃。

孟敦厚的学生好多。有两三代东谈主受到他的影响。然而我的年事段的学生们受他的影响最大。因为“文革”时我才七岁，我是从一张白纸驱动的。孟光家一直是我的隐迹所。我艺术世界的经纬是由孟光来作念刻度的。什么是艺术？没东谈主能作念出客不雅的解说。我是我的时间的家具。世上最驰名的作品齐看过了。但我却越来越吊祭阿谁时间——孟光时间。

陈川作品 孟光时间的画

我又去看了一次孟敦厚的家。但愿能找回一些当年的余韵。可惜时候的小数一滴的侵蚀已被油漆一新。在阳光下闪耀着一股艳气。一个穿制服的保安把我拦在冷巷口。隔河相望，觉着这时辰似曾相识？

想起一首泰戈尔的诗：

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我飞跑如一头麝香鹿：因为我方的香气而发狂，飞跑在丛林的暗影里。

夜是五月的夜，风是南来的风。

我迷失了我的路，我夷犹邪路，我求索我得不到的，我得回了我不求索的。

我我方的盼愿的形象，从我的心里走出来，载歌载舞。

精明的幻象倏白费翱游。

我要把它紧紧㧓住，它躲开了我，它把我引入邪路

我求索我得不到的，我得回了我不求索的。（陈川）

每一个艺术家齐有我方童年的“猫鱼”

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那些童年的玄妙心念念，像在睡梦中被闪电叫醒，茫乎中一行惊艳。“猫鱼”——裁剪画册的时候，有东谈主说，这个跟孟敦厚莫得什么相干，是不是应该删掉。奈何能删掉？直奔主题真实是艺术的敌东谈主。“猫鱼”的遽然出现，赋予了著述神奇的品性。我能感受到哥哥注释它的眼神是如斯地强烈，况且随从他视这条“猫鱼”为一种标记。

陈川画 一又友的牛

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英国诗东谈主塞缪尔·泰勒·柯尔律治这样写谈：“看着天然界的事物——比喻透过玻璃窗的露珠看着辽远月亮的微光时，我似乎更像在寻找——或被它召唤着去寻找一种标记性的言语，来抒发我内心恒久的、早已存在的风景，而不是在不雅察任何新的事物。即使是后者，我也老是有一种诡辩的嗅觉，好像阿谁新形式，是在轻轻地叫醒我人性中被遗忘或荫藏了的真相。”

陈川的画 咱们的一又友Lena，从俄罗斯来好意思国粹玄学，画完这幅画几年后，她嫁给了驰名德国导演Werner Herzog

每一个艺术家齐有我方童年的“猫鱼”——“一种标记性的言语”，“人性中被遗忘或荫藏了的真相”——它是咱们余生创作最澎湃的泉源，亦然咱们在日常生计中体验到的每一个“遗迹”。我很难设想任何创作家的设想力与中枢图像，不是潜意志中来自童年的，某种强烈的视觉感知或幻想。

作家：陈冲（新民晚报·夜光杯）

裁剪：龚紫珺皇冠澳门赌场

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